La scène se déroule en 1922, dans la maison de Vassily Kandinsky à Dessau (une des quelques maisons de maître construites par Gropius à Dessau pour loger les professeurs les plus éminents du Bauhaus). Là, le jeune Kurt Schwerdtfeger, un étudiant de 25 ans à peine, présente pour la première fois ses Reflektorische Farblichtspiele (Jeux de couleurs réfléchies).
Il faut imaginer une sorte de théâtre de marionettes comme ceux que, enfants, nous utilisions le dimanche pour amuser nos parents en fin de repas. Soit une caisse suffisamment grande pour cacher une ou plusieurs personnes chargées d’actionner des formes abstraites et des éclairages colorés. Les spectateurs regardent alors, durant quelques minutes, un spectacle entre ombres chinoises multicores et lanterne magique abstraite. Il n’existe, de cette première performance, que quelques photos dans 
le premier des célèbres Bauhausbücher mais elle a rapidement trouvée sa place dans l’histoire de l’Expanded Cinema et reste un moment mythique et magique de la vie au Bauhaus.
En 1966, accompagné de quelques uns de ses étudiants à l’école d’Alfeld an der Leine  — une ville de République Fédérale Allemande dont la légende veut qu’elle soit le berceau de Blanche Neige et les Sept Nains mais, surtout, l’endroit où se trouve la célèbre usine Fagus construite par Walter Gropius et Adolf Meyer en 1911-13 —, Kurt Schwerdtfeger reconstruisit sa machine. Malheureusement, il meurt peu avant la représentation et ne put profiter une dernière fois de son invention.
Partant des fragments, des images et des histoires qui entourent cette œuvre, Rainier Lericolais a composé deux morceaux de musique qui durent chacun moins de 4 minutes et se gravent donc parfaitement sur les deux faces d’un 45 tours. Soit deux petits moments de musique contemporaine qui pourraient remonter aux années 1920 (une petite rythmique mécanique) ou aux années 1960 (des dissonances harmoniques certaines) voire aux années 2010 (la musique contemporaine actuelle tend malheureusement à se répéter dans les nombreux clichés de son histoire).
Mais un 45 tours, surtout, c’est le format de la musique Pop, de ces disques que l’on pouvait acheter dans les supermarchés et dont les meilleures ventes définissaient, dans les années 1980, le célèbre TOP 50. Ce faisant, Rainier Lericolais fait entrer ce que la musicologie allemande appelle ernste Musik (Musique sérieuse) directement dans les réseaux de fabrication et de diffusion de la Unterhaltungsmusik (musique de divertissement), espérant ainsi, peut-être, sortir un « hit » populaire. En tous cas, il respecte ici parfaitement l’histoire même de Kurt Schwerdtfeger qui, à la fin de sa vie, était redevenu un sculpteur figuratif et réalisait, en 1960, un magnifique Tricératops de plus de 3 mètres de long qui rendrait jaloux plus d’un artiste contemporain.

Thibaut de Ruyter